AVERTISSEMENT 

    Rimbaud n'ayant conduit jusqu'� la publication qu'une infime partie de ses textes (Une saison en enfer, Le R�ve de Bismarck et trois po�mes), nous aurions pu ne jamais rien conna�tre, ou presque rien, de sa po�sie. Heureusement, il avait pour habitude de diffuser autour de lui ses productions. Lui disparu, anciens amis ou correspondants se retrouv�rent en possession soit de textes isol�s, soit de volumineuses archives, parfois de v�ritables ensembles organis�s, repr�sentant des projets de publication (Les Illuminations) ou, tout au moins, ce que nous appelons ici des dossiers : "dossier de Douai" des po�mes donn�s � Paul Demeny en 1870, "dossier Verlaine" des po�mes de 1871-d�but 1872. Ce sont ces compagnons de route qui remirent en circulation les "pr�cieux manusses" dans les ann�es 1880-1890, quand des �diteurs commenc�rent � s'y int�resser. Dans le but de refl�ter au mieux ce mode particulier de transmission, lui-m�me reflet de la trajectoire cr�atrice de Rimbaud, cette num�risation pluriversionnelle tente de combiner l'habituel principe chronologique avec un mode de structuration par ensembles de manuscrits.
    Nous utilisons, pour d�signer ces ensembles, les notions diff�renci�es d'"archives", de "dossiers" et de "recueil". Nous utilisons le terme g�n�ral d'"archives" pour d�signer les ensembles importants de manuscrits accumul�s par certains amis du po�te, que leur contenu nous paraisse plus ou moins organis�. Le terme de "recueil", s'agissant de Rimbaud, nous semble devoir �tre r�serv�, en toute rigueur, aux seules Illuminations, dont les manuscrits r�v�lent indiscutablement un souci d'organisation et dont nous savons par Verlaine que Rimbaud les lui a remis "pour �tre publi�s". Enfin, nous parlons de "dossier" quand le processus d'archivage, sans �tre assimilable � la composition d'un "recueil", a malgr� tout suppos� une activit� de collectage et/ou une volont� de regroupement en vue d'une possible publication. C'est notamment le cas, selon nous, quand Rimbaud recopie � Douai ses po�mes de l'ann�e 1870 ou quand Verlaine entreprend de recopier la production rimbaldienne de 1871-d�but 1872.
   Tout en donnant la priorit� � la repr�sentation des modes de transmission, nous soumettons notre d�coupage de l'�uvre au crit�re du genre et nous tentons de respecter le crit�re chronologique. Ces options nous imposent de fragmenter les archives les plus importantes. Prenons l'exemple des archives Izambard : elles apparaissent r�parties sur cinq pages distinctes, les quatre premi�res pour 1870 (respectivement : Charles d'Orl�ans � Louis XI, po�mes, Un c�ur sous une soutane, lettres), la derni�re pour les lettres de 1871. Visant � ce que po�mes, proses et lettres apparaissent approximativement � leur date (�tablie ou conjecturale), nous sommes amen�s � respecter une logique annuelle. Nous utilisons donc dans notre tableau un mode de pr�sentation par ann�es (en pr�cisant que certains po�mes dits "de 71" sont probablement du d�but 72 et que certains po�mes dits "de 72" sont probablement du d�but 73). C'est ce qui nous am�ne � diviser les archives Izambard entre archives de 1870 (printemps et �t� 1870 principalement) et archives de 1871. Et � ins�rer entre elles, par exemple, le "dossier de Douai", qui date de l'automne 1870. Corr�lativement, comme nous y voyons des �uvres autonomes, et relevant d'un genre � part, nous r�servons des pages sp�cifiques � Charles d'Orl�ans � Louis XI et Un C�ur sous une soutane au sein des archives Izambard (comme nous le faisons pour les D�serts de l'amour au sein des archives Forain ou pour les brouillons de la Saison et les Proses �vang�liques au sein des archives Verlaine de 1872-1873). Nous r�servons de m�me une page s�par�e pour les lettres de 1870.
    Nous sommes bien conscient, cependant, que nos trois principes (modes de transmission, chronologie, genres) entrent parfois en contradiction. L'option choisie dans cette pr�sentation des �uvres de Rimbaud  oblige bien souvent � sacrifier la chronologie stricto sensu aux deux autres crit�res, celui du classement par genres et celui du classement par modes de transmission, comme on va le voir dans les exemples suivants (� nouveau emprunt�s aux archives Izambard). La lettre non dat�e qui figure en t�te de la correspondance Rimbaud-Izambard de 1870 est �videmment ant�rieure aux po�mes des m�mes archives situ�s avant elle dans le tableau. Mais tel n'est pas le cas de toutes les autres lettres, d'o� leur place collective. Idem, la derni�re des lettres � Izambard pour l'ann�e 1870 est de novembre et devrait donc, si nous respections la chronologie, �tre situ�e apr�s le "dossier de Douai". Les lettres � Izambard de 1871 ne sont pas post�rieures � celles envoy�es � Demeny en cette m�me ann�e, comme le tableau pourrait le faire croire.
   Il s'agit d'une recension pluriversionnelle. Cependant le titre Tous les textes (1870-1875) est l�g�rement trompeur : quelques rares versions de po�mes, lettres, exercices scolaires et documents non litt�raires manquent.
   Chaque pi�ce est accompagn�e d'une note indiquant bri�vement :
   - la source suivie, son contexte d'origine et sa nature : manuscrits autographes de Rimbaud, manuscrits allographes (copies de la main de Verlaine ou Nouveau), versions imprim�es primitives adopt�es par d�faut,
   - le d�tenteur actuel des manuscrits (quand il est connu)
    - la date mentionn�e par le manuscrit ou, � d�faut, les hypoth�ses de datation �manant de la critique,
    - les principales incertitudes qui subsistent dans le d�chiffrage du texte et les variations �ditoriales qu'elles ont entra�n�es,
    - les diff�rentes versions connues : nous proposons les divers �tats d'un m�me texte et nous aidons le lecteur � localiser les principales variantes.
   Une icone sp�cifique permet d'acc�der aux manuscrits en ligne, quand ils existent.
   Un lien hypertexte permet d'acc�der aux commentaires de notre anthologie comment�e, ou autres documents utiles pr�sents dans ce site, quand il en existe pour le po�me concern�.
   Un tableau des modalit�s de transmission de l'�uvre de Rimbaud et un tableau historique de l'�dition rimbaldienne compl�tent le dispositif.
   En revanche, pour ne pas alourdir exag�r�ment ces pages, nous excluons presque compl�tement le type de note interpr�tative qu'offrent les �ditions critiques (notes �clairant le sens des mots et la signification des textes). Pour la m�me raison, nous limitons les r�f�rences bibliographiques aux ouvrages que nous citons.
   La pr�sente num�risation esp�re fournir un outil commode et � peu pr�s fiable pour naviguer dans l'�uvre de Rimbaud. La v�rification du texte a �t� effectu�e � l'aide des �ditions de qualit� et des reproductions en fac-simil�s (notamment SM-IV) auxquelles nous pouvons facilement acc�der aujourd'hui. La liste en est donn�e ci-contre, avec les abr�viations utilis�es pour les d�signer.
    Cette section "Tous les textes" du site Arthur Rimbaud le po�te remplace une version ant�rieure aux options tr�s contestables et � la fiabilit� extr�mement m�diocre. Il est � craindre que celle-ci ne soit pas beaucoup sup�rieure. Toute faute rep�r�e pouvant �tre instantan�ment corrig�e (c'est l'un des avantages non n�gligeables d'un site web) l'auteur sera reconnaissant au lecteur attentif et compatissant qui voudra bien lui signaler toute esp�ce de coquilles, erreurs, incoh�rences ou options contestables. Et nous sommes certains d'avance, malheureusement, qu'elles sont innombrables.

                                                                                       Octobre 2017